CRÍTICA

El conjunt sempre és prou atractiu i, alhora, transcendent, i amb un torrent interpretatiu al capdavant: Sonia Braga

La dicotomia entre el vell i el nou, entre aquells temps que ja no tornaran i el present incert, potser no té millor reflex que el de les coses que posseïm i que encara podem palpar: aquell disc amb el qual vivim instants irrecuperables, la finestra d'aquesta casa on vam llegir els llibres d'una vida i vam albirar un futur que ja és aquí però que no s'assembla en res al que vam imaginar. No és nostàlgia, és la certesa que alguna cosa queda, i cal agafar-s’hi. Com la de la fabulosa protagonista de la pel·lícula brasilera Doña Clara, segon llargmetratge de ficció de Kleber Mendonça Filho. Una dona que, als 65 anys, i després d'haver passat pel cel i l'infern, només pretén seguir sent el que és.

Doña Clara està plena de temes que condueixen a una mateixa essència: la fatxenderia immobiliària, la família, el llegat, les interferències dels fills arribat un cert moment de la vida, la petjada que deixa la malaltia, per a mal, però sobretot per a bé si s'aconsegueix deixar enrere, la decadència del cos i el manteniment del desig, el sexe, l'amistat i fins i tot la música. Periodista musical (el combat entre l'analògic i el digital també hi és present), aquesta dona lluita contra tots mentre es manté fidel a si mateixa. I Mendonça Filho ho exposa amb millor llenguatge de text que d'imatge, per culpa d'una desencisada fotografia i aquests esgarrifosos zooms a deshora, que semblen una altra vegada de moda en certs sectors de l'autoria mundial.

Amb una metàfora una mica òbvia, de nou expressada en una altra dualitat, entre el càncer i els tèrmits, la pel·lícula peca de vegades d'una innecessària explicitud en accions, text i imatge (la reunió a la immobiliària), però el conjunt sempre és prou atractiu i, alhora, transcendent. I a més té un torrent interpretatiu al capdavant, una Sonia Braga personalíssima i sense complexos, carregada de matisos.